工科學生而后轉入藝術設計，只為內心的熱愛。學生期間，執著于自己的愛好，認真鉆研，畢業后積累經驗，開啟了自己的工作室。擁有德國紅點獎、文化部扶持計劃入庫等作品，將創意設計與傳統文化融合，從心所欲而不逾矩。本期帶你一起探訪設計大師王井龍。

納金網藝家人設計師——王井龍

王井龍：

大家好，首先感謝納金網的特邀專訪。我是王井龍（well）,來自霧霾之城國際莊，畢業于大連工業大學，目前在做個人工作室。從事文創產品、智能家居、智能穿戴、導視裝置等設計?？吹綄ＴL引言其實很尷尬的，尤其是“大師”兩個字，分量有點重，感覺像在說風水大師感覺。前段時間還和朋友在聊說“中國大師太多”，沒想到自己今天會躺槍，人果真不能干壞事。我不是什么大師，確切說我是在生活和設計的之間游離的浪子，是一個不懂設計的局外人，只是隨心去做自己認為對的和對社會有意的事。對于設計圈名利雙收的佼佼者，就單單平臺上專訪的設計師而言，我不過是一個學徒，是一個不太專注設計的改造者，是一個設計邊緣撿漏的拾荒者，也是一個愿意為他人造夢的圓夢師。我其實興趣還很廣泛的，從戶外運動、寫作、演戲都有嘗試，現在在朝著跨界設計師努力。

納金網：

你好，我們了解到你在學藝術設計之前是讀工科的，而后也還繼續補充室內和建筑學知識，這些經歷對你的設計之路有哪些幫助呢？

王井龍：

工科轉讀藝術設計是場意外也是命中注定，如果沒有中學的意外或許我會是一名醫生也或者自己正向發明家的道路在前進。工科的做事嚴謹的邏輯思維和空間想象轉換能力，是藝術設計學科學生所欠缺的，同時藝術設計的發散思維也是工科的短板，兩者之間相輔相成。在設計產品可行性評估上工科的嚴謹邏輯思維就占了很大比重，使得設計產品不是神馬，成型和落地系統設計就相對容易。

室內和建筑學的知識，相對而言是擴寬我的設計思路，更多考究產品所處空間內物品和空間關系，物品與產品間關系，產品誕生與消亡對整個環境的影響。而不會陷在單個產品功能范濤。產品設計中使用場景的合理性是檢驗產品實用性和合理型很大比重。而空間關系研究很好解決產品在考慮使用場景里的缺陷。是產品盡量融入不同使用空間。在產品展示上就會考慮所處的空間環境對產品性能的影響，從而從策略利用現有空間盡可能大的呈現產品最好狀態。

獲得德國紅點概念設計獎作品“sit.firm”

納金網：

2016年你憑借“sit.firm”這個作品斬獲德國紅點獎，我們這個作品不僅在外觀上花了心思，在材料上很有講究，能為我們介紹一下嗎？

王井龍：

其實 sit.firm這個作品是件取巧的設計，是專為“第七屆為坐而設計”研討做的一款表達自己想法即時作品，它也是我當時心境的反應，與其說它是一款產品，不如說它是一個禁錮思維的雕塑再現——植物纖維琥珀。

設計靈感來源：水到冰狀態轉變導致性能變化。冬天麻繩瀝上水就變成堅硬的棍子。sit.firm最初想法只是想通過軟性材質通過特殊硬化處理，達到廢棄繩索再利用。從而突破人們對軟性材質承重思維定勢。形式采用中國結編織和牢籠的形式感，凸出畫地為牢禁錮與牢固安全的雙重意思。承接座位在人權地位的現實意義。加入九五至尊獨一無二的思想。通過有型牢籠與無形牢籠的轉化，傳遞出突破固有思維。

材質上，發展成五中廢舊回收材料，主要是配合加工工藝，和五行相生相克的思想傳遞出剛柔并濟、以柔克剛、以剛克柔形式需要。

作品“原點.括號.句號”

納金網：

據悉，“sit.firm”這個作品目前還只是概念產品，并沒有投入實際生產，如果要投入生產還需要做哪些改良呢？亦或是還缺少哪些條件呢？

王井龍：

sit.firm也不能說停留在概念產品上，我自己親手打烊過。之所以沒有投入生產，是資金鏈出現問題，合適廠家沒有找到，3d打印成本太高，國內的精度打不到。投入生產時候有多種加工方式可以完成，北方的合適廠家沒有找到，不懂南方的廠家行情。就自己打烊過程說，難點在于融合和定型以及最后編織出的拋光。

作品“MOMENT STOOL”

納金網：

你擔任過北京聯悅科技有限公司商業道具設計師兼設計總監，而后成立了自己的工作室，自己創業后相比與之前帶來的最大收獲是什么？為什么？

王井龍：

那段經歷是我人生中最黑暗的一段時期，任職期間七次商業展覽上百件產品設計任務，從商業展覽策劃展位設計到合作廠家產品設計以及現場展陳都由自己親自操刀。公司資源不對等，付出與回報不等，無設計氛圍的團隊，長期加班導致身體的不適，毫無沒有成長前景。導致我辭職后曾一度對設計測底失去興趣。將近兩年在設計邊緣游蕩。

一、創業前后最大收獲，在于產品歸屬權在于自己，自己可以選著自己感興趣的方向去研究。同時，也認識到參加設計比賽的重要性在國內大環境下的重要性。創業前，自己是對名利無感的人。遭遇創業前的那段路，明確設計能力需要一些名牌效應。

二、組建合理團隊的重要性，孤軍奮戰往往不會有好結果。一群志同道合的人做設計很快樂，跟行業專家跨界合作也擴寬很多知識面。

作品“對號入座”

納金網：

在你的很多作品中都融入了很多中國風的元素，包括獲得德國紅點獎的“對號入座”、“符號”、“火紅有魚”等等，你如何看待將中國風元素在設計中的地位，這個元素在你今后的設計中將會有一個怎樣的比重。

王井龍：

中國風的元素應該是與生俱來的東西，是根植在成長記憶中的。沒有刻意去融入。它是市場是空間所決定自然而然的元素。設計背后都有一個故事而這個故事就是成長的經歷。中國風的元素很多設計師在用，幾乎都在尋找記憶。我認為的中國元素在于其教化意義，在于潛移默化對人應為的影響。因此我設計的家居產品更多是使使用者參與其中，與產品本身產生共鳴，而非旁觀聆聽。沒有一個人喜歡說教，更多喜歡感知。這就是我采用交互形式展現中國元素原因。中國被歐美文化日韓文化入侵，而中國文化為什么不能影響他們呢？中國元素現在在表現形式上還處于靜態模式上，動態中國元素還沒有呈現，而那些國家文化很多是動態文化，全民參與模式在發展。中國道家文化最主要思想就在于陰陽平衡動靜結合。動態中國風元素在未來國際化舞臺有很大前景。這也就是我設計“原點.括號.句號”這組家具意義。

我不敢說中國元素占我今后的設計多大比重，必定中國文化源遠流長，自己的知識儲備也有限，我面對歷史和各位設計泰斗優秀設計師都只是一個局外人，一個小學生。但我會不斷填補自己空缺加大對國學文化理解，在合適的作品上運用合適的文化，力求作品的鮮活自然。

中國元素適可而止，找到很好媒介去完善自身呈現文化，才是正真復興民族文化。中國元素在我眾多設計方向里面也只是一個點，不會刻意去添加。自身的東西還是隨遇而安，自然流露到作品中為好。

作品“攀爬搖椅”

納金網：

你的作品很多都是家居創意，家居和每個人的生活都息息相關，你如何看待家居產品舒適和創新之間的關系呢？

王井龍：

家居產品的舒適和創新個人覺得不在同一個緯度。家居產品的舒適度會隨著人對空間的要求和感覺發生變化，很大程度上是心理學范濤的生理疲勞所致，長期使用同一家居產品或所處同一空間就會產生周期性的感官麻木感官疲勞，這如同戀愛中七年之癢、服裝中反季流行一樣。創新更大意義上是給家居生活添加調料，增加新鮮感。有些家居產品創新不是為了舒適。創新是點，舒適廣義上是面。

作品“火紅有魚”

作品“雷鋒騎燈”

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